1985年，东京浅草。24岁的奈津子在印刷厂做女工，与同事健一恋爱。发现怀孕后，健一留下一句“我不想负责”就消失了。奈津子决定生下孩子，但她的父亲——一个经营着小理发店的退伍军人——认为这是“家门奇耻”，将她赶出家门。奈津子搬到下町的廉价公寓，白天在超市打工，晚上在居酒屋洗盘子。生产那天，她独自撑着雨伞走去医院，在产床上大出血，是邻居寡妇阿节婆婆送来了输血的钱。女儿出生后取名“春”，寓意四季之初，重新开始。一年后，奈津子的母亲偷偷来看外孙女，留下一个信封，里面是父亲存了一辈子的钱和一张纸条：“春天来了，就回家吧。”
昭和末期女性独立题材的代表作，真实得近乎纪录片。奈津子雨中分娩的那场戏，没有任何煽情配乐，只有雨声和喘息声，却足以让所有观众揪心。影片可贵之处在于没有美化独立女性的苦难，也没有妖魔化家人，每个人都困在自己的时代观念里。
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一张老相片，串联起一个眷村家族从八十年代到当下的悲欢离合。
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两个波兰男孩在森林里发现了一个犹太女孩，他们关于友谊的游戏变成了生死的秘密。
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当龙套的情绪达到100%时，他不再选择爆发，而是第一次选择了“压抑”，因为他看到了未来的毁灭。
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一场校园枪击案中，一间教室的十九个学生轮流举枪对准门外，子弹只有三颗。
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宇航员在深空醒来发现飞船AI有了自我意识，而他要面对的是一场横跨千年的文明骗局。
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农民工老魏在工地意外瘫痪，他那一心想通过高考逃离农村的儿子，被迫成为了工地上最年轻的塔吊信号工。
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当深海实验室造出的生态兵器突然觉醒，它用钢铁与血肉拼成的巨大身躯，成为整座海湾最难杀死的“怪兽”。